其实我一开始对研究主题完全没有头绪,后来东京美术塾的专业课老师让我把自己的「关键词」写在纸上。因为我从小就学习武术,于是我就写了武术和一些其他的词。老师看了我写的几个词,说他觉得武术很有意思,告诉我研究主题也可以从武术慢慢拓宽开来。 希望各位来日留学的同学都不要心急,按照自己的步调来。因为和我一起毕业的同学,很多人去英国或者澳洲读研,现在都已经攻读完并回国工作了。那个时候我连自己考不考得上学校都没有着落,很是焦虑。但是我后来意识到这其实并没有什么好在意的,每个人的人生轨迹都是不同的,按照自己的步调来就好了。
我首先通过线上课程,在国内做了作品集,到日本以后学习重心放在申请和应对考试上。不在日本的时候东京美术塾的老师们也会帮助我寄出出愿材料和付款等。 考试分两个部分,一个是小论文一个是面试。小论文的话事前练几个过去问,背下来,考试的时候按题目套一套写够字数基本问题不大。面试的话我考的这两个专业老师都是以看作品+闲聊为主,事前准备很重要,随机应变更重要。 做作品的时候遵从内心很重要,从我自己的经验来看,老师基本一眼就能看出来你做的作品是不是发自内心的。
武藏野美术大学的考试分成两天,第一天到一个教室摆放作品集,然后去另一个地方参加小论文的考试。第二天根据邮件的信息,按时间到场进行面试。面试的时候,其实我在门口候考的时候脑子已经一片空白了,助手和我说的东西我也没听,大概两三分钟就进去了。考试时间非常短,大概十几个老师面一个人。首先介绍自己的作品,然后回答教授的问题。其实当天考完,觉得自己没什么希望,失落了一个礼拜。 我想教授通过面试都能知道你喜不喜欢你研究的东西,所以要去培养研究者的心,想清楚明天为什么要研究,然后回答的时候按着自己的内心那个答案去说就好了。努力坚持做下去,加油!
我一共考了东造两次,A程的时候因为不太了解东造的考试,盲目自信,小论完全没有准备就去考试了,结果就没有过。第二次B程之前,我和铃木老师事前面谈的时候,被铃木老师告知说了上次小论文分数太低,如果还想考他的研究室的话,小论文就一定要加强。有了上次的教训,这次我提前很久就就开始准备小论文,并在准备小论文的同时继续制作了新的作品,重新完善作品集,练习面试。到了考试当天依旧很紧张,小论文顺利写完之后,因为我是1号面试,也没有心情吃东西,中午就一直准备自己的面试稿。面试的时候教授主要围绕着我的研究计划书进行了提问。不只是本专业的教授,还会有别的专业的教授在场。 我觉得东京美术塾的模拟面试十分有帮助,东美的日本人老师会尽量多的问一些考试中有可能会遇到的问题,还会记录下我的回答,非常有针对性的告诉我自己的回答哪里需要改进,并且根据需要改进的点对我进行集中练习。另外关于学校报考以及出愿的时候,教务师也会给出提醒和有关报考相应的意见,任何关于考试报名的问题都会非常耐心的帮我解决。
2018年10月来到日本,正式开始了每天半天上语言学校,半天准备作品集的生活。其实最开始在国内从八月开始就有在上线上课程,那个时候的心态非常平和而轻松;换句话说就是毫无实感,完全感觉不到差不多四个月后考试就会向我逼来,也因此基本上压力很小。但来日本之后我的心态确实肉眼可见地日渐变差了。 一方面是每天有大半时间不得不花在语言学校上,虽然它本质上并不会消磨多少精力,但浪费掉的时间却是实实在在的。另一方面,尽管最开始时我的想法是“今年只是尝试,失败就明年继续”,但随着我付出的时间和努力渐增,无论如何我也无法再把这个所谓的“尝试”和它的结果当作是什么无足轻重的、轻飘飘的东西。并且,对于我这样完全跨专业的同学来说,内心其实极度渴望来自外界的认同,也非常害怕自己连踏入这个领域的资格都无。因此,来日本后每离考试更近一天,我就变得更焦虑一点,这几乎可以说是必然的结果。 在老师的指导下做了很多从来没有尝试过的作品。虽然大学期间自己摸索着做过一些东西,实习期也(犯规地)没找本专业的实习而是去了新媒体公司做视觉设计,且当时做的一些作品最后也放进作品集里了,但果然还是8月开始正式着手作品集之后学到了更多。老师既给了我一些相对自由的课题让我做自己喜欢的内容,也教给了我很多设计上的思路、形式和方法。要说的话,此前我完全凭借自己野生的直觉做设计,但老师会给我反馈,引导我反思自己要表达的究竟是什么、为什么选择这种视觉形式、如何传达它会更好,同时也会给我分析武藏美更倾向于选择什么样的学生。在几个月来老师的帮助下,最后总算勉强完成了我的作品集。 日语方面,因为在国内已经考完N1了,所以来日之后也没怎么特意训练过。虽然有的同学可能会觉得到了日本、置身于天然的语言环境里,日语就会自然而然变好,但实际上完全不是这样的。即使是在读语言学校,除非刻意寻找机会,每天也真的说不了几句日语。锻炼语言最后还是需要自己特意地去做。 一. 现在想要考上日本的学校有很多种途径,不是每个人都会读语言学校,有的人会从研究生开始,也有的人会在国内准备。另一边,是要考学部、学部编入还是大学院,或者是短期大学或专门学校,可供选择的路线实在太多了。大家每天都可以看到很多别人的合格经验分享,但最最重要的还是尽早从数量众多的路线中找到最适合自己的那一条。不能决定的话可以多咨询咨询身边的老师和前辈。一旦做出决定,就一以贯之。 二. 多听取别人的意见。接收反馈并思考如何改善。 三. 好好调整自己的心态,不要像我一样(……)。感觉到焦虑的时候,不要去回避它。正视自己存在这种情绪,正视这种情绪对作品产生的影响,和身边亲近的人谈话或者通过其他方式纾解压力。只要不止步不前,哪怕每次只有一小步也好,一定能够向前进。
我是国内休学来的日本,一开始父母非常反对我的这一决定,但是渐渐的还是被我的决心给说服了。在国内读大学的时候,做作品受到老师的干预相对较多。那个时候刚好身边有同学和朋友来了日本,听说日本的美术大学教育会更注重表现,以及学生的个人创造能力,所以我就选择来了日本。 东京美术塾的老师一直在非常有耐心的督促我准备考学,有了他们我才能够在疫情期间也不懈怠的准备。而且老师们总是能非常及时的向我们传达考学相关信息,节省了自己去确认的时间。而且一个人在外国,经常会有很多不安的地方,东京美术塾的老师们一直都会倾听我们的各种需求,为我消解了这些不安,尤其要感谢卢老师在这段时间对我的关照。
因为我是零基础,塾里的老师们特别用心的教授了我很多素描的基础画法。在考学规划上面,老师们给我提供了许多建议,并且在各个时期都会非常及时的通知我出愿和考学相关的信息和日程。因为我不会使用软件,塾里的老师还手把手的协助我作品的拍摄、修图和作品集排版。可以说如果没有东京美术塾,我是肯定不可能合格女子美这么好的学校的。 其实我没有什么优势,在东京美术塾好好上课,练习素描和色彩构成。除此之外,还根据自己的想法创造了一些陶艺作品。零基础的我可能比起很多有美术基础的同学,我在准备考试上要花的时间要多很多。但是因为我在国内的时候就很想学美术,上课的时候经常会在书上画些小画之类的。既然来了日本,就想选择一个自己喜欢的专业,所以就毅然决然的选择了报考美术类的大学。我想我的决心就是我的优势之一吧。
在决定去日本留学之后,我其实一开始一点思路都没有,只是找到了自己的专业方向和志愿的学校。怎么去?该提前准备哪些东西?这些我完全都不清楚。东京美术塾让我少走了许多弯路。塾让我对考学的整个流程有很清晰的把握,更别说在作品集准备和面试这方面的帮助,更是和我最终能合格息息相关的。当整个流程很清晰了之后,心态就不会紧张了。
我的运气虽然不太好,因为转专业基础可能也不如许多人,但是我非常感谢我身边的老师朋友,他们真的帮助了我很多,不管是作品的制作修改建议还是心理的鼓励支持,让我能够一路坚持下来,他们就是我的优势。 东京美术塾的专业课王老师对我很严格,每次都盯紧我作品集的进度,每次犯懒她都会在边骂边捶打边修改中让我缓慢推进进度,步步完善作品。到考试后期,东京美术塾安排的针对面试和笔试(小论文和时装画)的对策小班对我作用很大,这些课程会针对你的缺点做很有针对性的强化练习,面试也是由日本人老师来做模拟问答。 我当时自己在网上做了基本了解之后就报名了东京美术塾,平时有什么不懂的地方,多和老师们谈谈自己的需求,东京美术塾老师都会给我非常合理有效的建议。
有东京美术塾这个强大的后盾在,给了我一种很安心的感觉。尤其是考学相关的信息,学校官网刚发布不久,东京美术塾的老师就会在第一时间通知我们,避免了自己的疏忽,也节省了自己很多时间。在我有什么问题的时候,也都能从东美老师那里得到迅速的解答。因为我是习惯了被老师指导的类型,如果孤军奋战的话心理会很没底。我在东美老师们的帮助下完成了作品集和研究计划书。特别是专业老师谭老师给的一些建议,让我不仅仅完成了这次的绘本,甚至对我今后的故事创作都带来了大大的启发。除此之外,东京美术塾考试前模拟测试练习也很有帮助,在考试时候真的用到不少模拟练习时写过的东西。 来日本考大学院真的是一个漫长的过程,特别是刚开始要准备一堆东西会感到迷茫又焦虑。但是只要按照流程一步步地来,感觉也没有那么复杂。小论文和面试一定要多模拟练习几遍,就算没有猜中题目,正式考试的时候也不至于大脑忽然宕机,因为在模拟练习的时候大脑里积累了许多的内容,也能让自己临场有东西能写、能说出来。