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小沢剛 / おざわ つよし  


美術家 |1965年東京生まれ 埼玉在住
東京藝術大学在学中から、風景の中に自作の地蔵を建立し、写真に収める《地蔵建立》開始。93 年から牛乳箱を用いた超小型移動式ギャラリー《なすび画廊》や《相談芸術》を開始。99 年には日本美術史の名作を醤油でリメイクした《醤油画資料館》を制作。2001 年より女性が野菜で出来た武器を持つポートレート写真のシリーズ《ベジタブル・ウェポン》を制作。13 年には「光のない。(プロローグ?)」で、初の舞台演出、美術を手がける。13年より、歴史上の実在する人物を題材に、事実とフィクションを重ね合わせ、物語を構築する「帰って来た」シリーズを制作。
2004年に個展「同時に答えろYesとNo!」(森美術館)、09年に個展「透明ランナーは走りつづける」(広島市現代美術館)、18年に個展「不完全―パラレルな美術史」(千葉市美術館)、20年に個展「オールリターン」(弘前れんが倉庫美術館)を開催。第69回芸術選奨文部科学大臣賞受賞(2019年)



 


位于东京银座的资生堂银座总店     “SHISEIDO THE STORE”       已发布使用当代艺术家小沢剛(おざわ つよし)设计的地毯的橱窗展示作品,展览截止至  2021年 12月29日(星期三)      。      


小沢剛(おざわ つよし)是最早关注  可持续性和全球变暖等社会问题     的人之一。此外,还大量创作了强调  需要与他人合作和交流的关系     的作品,并思考与地方和人的联系。作品主题多样,以对历史和社会的尖锐批判和独特的幽默为特点。这是自2015年在资生堂画廊举办的个展“回归画家F”以来银座的首次展览。


这张地毯据说是小沢本人在西藏喜马拉雅未开发的地区以及东海和对马海峡的海滩上,通过实地考察和回收他收集的PET瓶制作的。(收集到的PET瓶送到中国天津的一家回收工厂进行加工,回收的纤维代表了编织地毯回归天空的方式。)大约 1,470个大中型PET瓶用于作品的制作。


留在景色壮丽的圣山上的PET瓶和随海流漂流的垃圾,变成了美丽的重生 “飞天地毯”,向行走在银座的人们传递着隐藏在壮观美丽之下的隐藏信息。小沢团队和对该主题感兴趣的企业们都在探讨如何在展览结束后不浪费PET瓶的问题。


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Photo:Nacasa & Partners

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PHOTO: Nacasa & Partners



Q:“对这次展览使用装有水的PET瓶的灵感是什么?”  

 小沢:     我认为艺术展示的方式有很多,但很重要的一点必须是视觉上的美。所以需要大量的塑料瓶才能使它看起来漂亮。但我从没想过我会用1500瓶。(笑)

艺术有两个方向,一个是在作品面前根据自己的审美来欣赏。嗯,大部分是这样,但另一个是作品引起争议的艺术。我想两者都做,为此我认为它应该是一种结构,可以与看到新挑战的人分享,例如1500个PET瓶。”


“冈仁波齐峰据说是世界上最美丽的山脉之一,也据说是背包客向往的地方。当我研究在那里工作时,我发现塑料垃圾是一个问题。当我在想能不能把它升华成艺术的时候,我发现大阪有一家公司把PET瓶回收成地毯,当我联系他们的时候,在中国天津有一家工厂,所以我要求他们和那里合作。接着我立刻想到了     把垃圾变成“漂亮地毯”       的故事。

因为想在海里找海洋垃圾,翻山越岭后,发现东海和日本海之间的朝鲜半岛和对马岛变得像过滤器一样堆积了垃圾。所以首先,我去了中国青岛,但却出奇的少。或许他们知道自己可以回收再卖,大家一大早就起来捡垃圾。(笑)我在韩国釜山的时候,联系了当地的一家环保NGO,他带我去了一个垃圾很多的无人岛。我在大约5分钟内在那里发现了一堆垃圾。我用脚去对马岛,当我去收集官员教我的令人难以置信的残骸的地狱海滩时,我也可以自由地把它带到那里。当我检查PET瓶上的标签时,我发现了来自各个国家的东西正在聚集的痕迹,于是就有了这个项目的想法。”


对于冈仁波齐峰,我觉得天堂这个词恰到好处。虽是如此珍贵的地方,但朝圣者和游客扔掉的PET瓶却散落一地。收集的工作比我想象的要困难得多,因为氧气含量不到低地的一半,所以我大脑一直在颤抖,身体也并没有像我想象的那样敏捷。朝圣者看到我就问:“你为什么要这样做?”事实上,我好不容易收集到的PET瓶,是我在圣山捡到的最大的宝物。


我把我在上山下的最后一家商店买的回收米袋装满了一个压碎的PET瓶,然后从西藏邮寄了大约5袋到天津工厂。我担心邮局会接受大量垃圾,但我印象深刻的是我能够毫无意外地发送它并谈论这个项目。另一方面,从海里捡来的PET瓶从对马岛运到天津时,要退回去,还要交关税,所以我经过各种手续才把最终它们寄出去。



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PHOTO: Nacasa & Partners


对于这些PET瓶子,先洗干净然后磨成片。它像棉花一样之后,就能作为无限细的纤维来使用。这和制作羊毛是一样的。我不敢给地毯上色,但是在山上捡来的PET瓶和在海里捡来的PET瓶,成品地毯的颜色略有不同。”

(小沢剛)




 Q:     您是什么时候开始对可持续性和环境问题感兴趣的?  

 小沢:     “我并不总是有强烈的环保意识,但我讨厌极端消费。我花了很多时间远离一次性和消费并将它作为一种美德的想法,我觉得这个想法在这些年已经被扩展了。我在做艺术的时候,每次做一个作品或者一个展览都会扔很多垃圾,如果我自己打印一张照片,我会用很多水。我总觉得那种浪费让我不适,我尽量不制造垃圾。”


Q:“对于今后的创作,有哪些新的课题构思吗。”  

 小沢:     我一直在关注创作的过程和展览之后的事情。因为我不喜欢只有最终的作品才能称之为“作品”的这种表面的感觉。我的风格一般不仅是自己的作品,还融合了各种各样的人的想法,所以在这个展示中,也包括了资生堂作为一家公司的立场,也包括PET瓶的命运,等等,融入了大家的努力。

在工作之前开始讨论是自有它的道理的。不必最终决定任何事情,因此在不决定着陆点的情况下就开始很重要。如果下一个东西诞生了,或者它变成了作品或产品,那将会很有趣。





 


主な作品 /

地蔵建立(1988年〜)

なすび画廊(1993年〜)

相談芸術(1991年〜)

醤油画(1998年〜):美術史上の名画を醤油で描き、素材の違いで成り立つ日本画を風刺した作品。

ベジタブル・ウェポン(2001年〜):食材で作った銃を持つ女性を撮影するシリーズ。撮影後に銃を解体して料理し、参加者が食べる


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《ベジタブル・ウェポン─アジア版 さんまのつみれ鍋/東京》
2001


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《ベジタブル・ウェポン─アジア版》
ミクストメディア
2001─2002


小沢剛的作品在涉及“人”的同时,追求将一个接一个地开展进行“合作的可能性”的创作主旨。例如他的代表作“酱油博物馆”,“植物武器亚洲版”,这是继“吉佐”和“茄子画廊”之后的一系列杰作,聚焦亚洲饮食文化,探索对话的可能性。他着眼于亚洲饮食文化,以各国吃的“锅物”为原料制作枪支,仿佛在嘲讽政治冲突。在拍摄了每个国家拿着蔬菜枪的无辜年轻女子的照片后,使用日本的火锅材料制作枪支,用这些食材烹制了“火锅”。


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Sharaku Work, 1996/2004
Installation views at "Ozawa Tsuyoshi: Answer with Yes and No!," 2004


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Everyone Likes Someone As You Like Someone

2006–2008


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小沢剛 不完全 2018 撮影=椎木静寧


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《金沢七不思議》


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《第3章:ようこそ西京に--西京オリンピック》2008年



《第3章:ようこそ西京にー西京入国管理局》这个作品于2012年在韩国光州双年展上公布。

说到 2012 年,对我这个日本人来说,那是东日本大地震后的一年,由于辐射问题,当时的我一直想,“可以继续在日本生活吗?”。另外两人也因为政治等各种问题想着离开自己居住的国家,隐隐约约地意识到“我们要去哪里?”这部作品就是从这样的想象中诞生的。


“西京人”不仅是日本、中国、韩国艺术家之间的关系,也指的是彼此家人之间的互动。我并不真正关心国家,护照的差异等等。这是因为,虽然他们是不同国籍的艺术家,但他们不是国家的代表,也不与国家的总理进行谈判。 随着时间的推移,我意识到这只是三个艺术家的组合,而是三个人的友谊,人与人的冲突。10多年来,大人们一直参与到家庭中,享受着作品的制作。作品中的视频是“让我们一起认识西京人的三个家庭”,每个家庭都会出来,你可以看到国家之间的差异和其中的多种方式可以享受与他人互动以及与来自不同国家的人互动的乐趣。


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《帰って来たペインターF》(部分)2015年

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小沢剛 帰って来た J.L.(部分) 2016

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小沢剛 帰って来た K.T.O.(部分) 2017


2020年9月19日在弘前れんが倉庫美術館举办的个展『帰って来た』系列。『帰って来た』系列是以野口英世、藤田嗣治、岡倉天心等活跃在世界各地的现代历史舞台上的人物为主题,将史实和虚构混合在一起的故事。


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New Nasubi Gallery by Peter Bellars ―

“Game A [T.N. (43) male, office worker]”
2000年





 


“我认为捕捉的力量很重要。你如何捕捉这些东西并将它们用作创作的能源?但我也并不总是在寻找,90% 都是含糊不清,仅此而已。我长大的地方是在“平成狸合戦ぽんぽこ”(吉卜力工作室的动画电影)的舞台附近。随着住宅用地建设的进行,从我家窗户看到的风景不断变化,但地藏仍然在里山的边缘,还有一些农民。景观在视觉上的变化代表了时代的变化,有趣的是那里留下了一些略显陈旧的东西,或者令人印象深刻的东西。它可能与地藏相连。地藏也是祈祷的对象,所以不能轻易破坏。市中心还有不少。我认为这种事情是不可抗拒的有趣。”

(小沢剛)





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天空からの絨毯 THE CARPET FROM THE SKY  


 

2021年9月16日(木)~         12月29日(水)      
 

At:SHISEIDO THE STORE 1階

(中央区銀座7-8-10)




最后两天,路过的童鞋们一定要去看看哦!





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